merci Iva pour l'info.... je serais à table.. donc ça ne devrait pas trop me gêner
Que Signifie Le Diapason d’une Guitare?
Beaucoup de gens pensent que le diapason d’une guitare est la
longueur entre le sillet de tête et le chevalet en d’autres termes, la
partie jouée sur la longueur de la corde de la guitare nommée aussi
longueur vibrante. En réalité, cette longueur est légèrement plus longue
que la longueur officielle de diapason donnée, qui est appelée la
longueur de diapason nominale.
La longueur de diapason nominale est une sorte de nombre hypothétique
idéal. Il est calculé en mesurant la distance fixe entre le sillet et
la 12ème frette, puis ce nombre est doublé. Il est, en effet, la
longueur de corde d’une guitare parfaitement idéal dans lequel la 12ème
frette diviserait les cordes exactement en deux.
Le véritable diapason actuel d’une guitare est plus long que le
diapason nominale (et la 12ème frette ne divise pas les cordes
exactement à la moitié) parce que les cordes s’étirent au fur et à
mesure que nous les poussons vers le bas contre la touche et les notes
obtenues deviennent nettes. Nous ajustons l’intonation afin de compenser
l’étirement des cordes en augmentant légèrement les longueurs des
cordes après la 12e frette afin de donner une octave juste.
Alors, quelle est alors la longueur du diapason standard pour une
guitare? En fait, ce n’est pas si simple. Les différents fabricants de
guitares fabriquent différentes guitares avec différentes diapasons.
Un exemple classique pour une guitare électrique est la longueur du
diapason des Gibson par rapport à celui des Fender. Gibson utilise un
diapason de 24 ¾ pouces à la fois sur les guitares Les Paul et SG.
Fender, d’autre part, utilise un diapason de 25 ½ pouces sur ses modèles
Stratocaster et Telecaster.
Pourquoi cette différence et est-ce vraiment important?
Oui c’est le cas. Si nous mettons les cordes de même tirant sur nos
guitares Fender et Gibson, nous allons constater que, après avoir
accordé nos deux guitares pour un concert, la Gibson aura moins de
tension sur les cordes. Si la tension était égale sur les deux guitares,
la Gibson avec son diapason plus court sonnerait une note plus élevée
(parce que les cordes sont plus courtes). Ainsi, les cordes plus courtes
doivent être accordées avec moins de tension donc plus bas pour obtenir
un accordage standard.
Puisque les cordes de notre guitare Gibson ont une tension moindre,
les bends et les vibratos sont plus doux, plus fluide et plus facile à
réaliser. La guitare devient généralement plus facile à jouer.
Donc, cela ne signifie pas que les guitares plus courtes sont mieux?
En fait, peut-on même aller un peu plus loin et dire que le plus court
est mieux?
Non, nous ne le pouvons pas. Nous avons affaire à quelque chose
appelé un compromis d’ingénierie. Cela signifie, dans le monde réel, que
lorsque l’on améliore une chose, autre chose s’aggrave. Dans ce cas,
raccourcir la longueur du diapason rend la guitare plus jouable, mais
rend le son moins brillant.
Nous savons tous ce qui arrive lorsque nous détendons trop nos cordes
de guitare. Ou quand nous appuyons cette barre de vibrato trop bas.
Nous obtenons un son genre “pffftttt” des cordes trop-libres. Nous
perdons de la brillance. Maintenant, bien sûr, cet exemple prend les
choses à l’extrême, mais il nous montrent ce qui se passe à l’extrême.
Nous perdons la brillance des harmoniques dans les hautes fréquences
lorsque nous détendons les cordes.
C’est l’une des raisons pour lesquelles les Strats et les telecaster
ont ce son classique de cordes pincées et ce son solo crémeux et les Les
Paul ce merveilleux son “crunchy” dans les basses.
Le diapason est une mesure de la longueur des corde d’une guitare.
Différentes guitares ont des longueurs différente du diapasons. La
longueur du diapason d’une guitare affecte à la fois la jouabilité et le
caractère du son de l’instrument.
En musique, le diapason (tiré de l'expression grecque διά πασω̃ν χορδω̃ν συμφωνία, diá pasōn khordōn symphōnía, « toutes les cordes, toutes les notes (de l'octave) ») est un outil de musicien donnant la hauteur (fréquence en hertz) d'une note-repère conventionnelle, en général le la, afin que celui-ci accorde son instrument.
Par extension, le diapason désigne la hauteur absolue de la note de
référence mondialement acceptée (actuellement la fréquence du la3 est de 440 Hz).
L'intervalle d'octave a parfois été appelé autrefois diapasôn
Instrument
Diapason en la3
Petit et pratique d’emploi, le diapason est constitué de deux lames
(branches) épaisses parallèles, soudées en forme de U et prolongées par
une tige. Les branches en métal élastique (usuellement l'acier) en
vibrant émettent un son
à la fréquence étalonnée ; ce son est amplifié si l’on pose la base du
diapason sur une cavité résonnante, comme la caisse d’une guitare, ou sur une table. Son invention est attribuée au trompettiste et luthiste anglais John Shore (1662-1752) en 1711.
La principale raison de la forme du diapason est qu'il produit une note pratiquement pure
.../..
Une autre raison de la forme du diapason est que, lorsqu'il vibre, la
tige vibre longitudinalement alors que les branches se déplacent de part
et d'autre, en opposition de phase, dans leur plan commun. Il y a donc
un nœud de pression (point de non vibration, et non pas nœud de vitesse)
à la base commune des branches.
.../....
Hauteur du la du diapason
En 1859, la fréquence du « la » est normalisée d'abord en France à
435 Hz à la température de 18 °C, puis internationalement réglementée en
1885 à la Conférence de Vienne. Mais les instruments ont alors des
cordes soumises à des contraintes de plus en plus fortes si bien que
cette fréquence de référence est augmentée, variant même d'un pays à
l'autre.
La Conférence internationale de Londres en 1953 a fixé la fréquence du la3 à 440 Hz.
Un diapason de référence avait toutefois déjà été établi en 1939 par la Fédération internationale des associations nationales de standardisation (ancêtre de l'Organisation internationale de normalisation), avec 440 Hz pour le la3 à une température de 20 °C. L'Orchestre philharmonique royal utilisait jusqu'alors une fréquence de 439 Hz pour l'accord.
Le standard fut rapidement adopté par la BBC qui généra électroniquement le signal à la bonne fréquence via un cristal piézoélectrique et demanda à l'orchestre de se caler sur cette nouvelle référence. La norme a été rééditée en janvier 1975 (ISO 16:19757).
Cette norme est généralement adoptée par tous les instrumentistes, exception faite de beaucoup d’ensembles spécialisés dans la musique baroque, qui choisissent de nombreux diapasons, les plus courants allant de 392 à 415 Hz — ils nécessitent une tension moindre des cordes d’instruments tels que violes, luths, guitares, clavecins.
Il faut noter que les écarts de fréquence entre 440 Hz et 415 Hz d'une
part, entre 415 Hz et 392 Hz d'autre part correspondent à un intervalle
de demi-ton.
Certains clavecins possèdent deux la, que l'on obtient par un mécanisme de déplacement du clavier. Le « la 415 » est communément appelé « la baroque », mais il n'est qu'une convention et ne correspond en réalité à aucun diapason historique attesté.
On sait que la hauteur du diapason a beaucoup varié dans les siècles
passés, et d’un lieu à l’autre. On parvient à déterminer les valeurs
grâce aux instruments d’époque qui ne se désaccordent pas : les instruments à vent tels que flûtes, trompettes, orgues, les cloches, etc.
Dès le début du XVIIIe siècle, grâce aux travaux de Joseph Sauveur, les acousticiens ont su mesurer la fréquence d'un son entendu. En 1704, un la a ainsi été relevé à 405,3 Hz dans l'orchestre de l'Opéra de Paris. En 1938, un relevé effectué dans un orchestre de Vienne permit de mesurer un la à 450,85 Hz8.
On suppose que le diapason n’a pas cessé d’augmenter pour rendre la sonorité plus brillante. Cette dérive vers l’aigu se remarque particulièrement pour les pianos solistes — désormais généralement accordés à 442 Hz[réf. nécessaire] — et les groupes de musique moderne.
Avant la normalisation de 1953, le la de référence a pris toutes sortes de valeurs aussi arbitraires qu'imprévisibles. En voici quelques-unes :[réf. nécessaire]
Dans certains pays, il existait au même moment plusieurs types de diapason. Dans le cas de la Grande-Bretagne, on distinguait le « diapason grave » (435 Hz) du « diapason aigu » (452 Hz). Cette pratique cessa après 1930
Réponses
merci ce fut fort agréable
y avait un bout
bisouxssssssssss
Douce nuit, dors bien Peggy
allé je file
merci
bisessssssssssssssss
Aujourd'hui la journée ici, a mis son masque ensoleillé
Bonjour Iva
Je file a ce soir
bisesss
Bonjour à tous et belle journée
La Danse des Masques Dogon : je mets les 2 car la seconde montre notamment un masque haut ... (vous verrez
Masque ==> d'inspiration africaine
Pour info : le forum sera coupé pendant 1h vers 20h pour maintenance de Vanilia
Style Biombo
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Ca c'était pour finir
Nouveau Thème
diapason de Guzheng en Chine
Que Signifie Le Diapason d’une Guitare?
Beaucoup de gens pensent que le diapason d’une guitare est la longueur entre le sillet de tête et le chevalet en d’autres termes, la partie jouée sur la longueur de la corde de la guitare nommée aussi longueur vibrante. En réalité, cette longueur est légèrement plus longue que la longueur officielle de diapason donnée, qui est appelée la longueur de diapason nominale.
La longueur de diapason nominale est une sorte de nombre hypothétique idéal. Il est calculé en mesurant la distance fixe entre le sillet et la 12ème frette, puis ce nombre est doublé. Il est, en effet, la longueur de corde d’une guitare parfaitement idéal dans lequel la 12ème frette diviserait les cordes exactement en deux.
Le véritable diapason actuel d’une guitare est plus long que le diapason nominale (et la 12ème frette ne divise pas les cordes exactement à la moitié) parce que les cordes s’étirent au fur et à mesure que nous les poussons vers le bas contre la touche et les notes obtenues deviennent nettes. Nous ajustons l’intonation afin de compenser l’étirement des cordes en augmentant légèrement les longueurs des cordes après la 12e frette afin de donner une octave juste.
Alors, quelle est alors la longueur du diapason standard pour une guitare? En fait, ce n’est pas si simple. Les différents fabricants de guitares fabriquent différentes guitares avec différentes diapasons.
Un exemple classique pour une guitare électrique est la longueur du diapason des Gibson par rapport à celui des Fender. Gibson utilise un diapason de 24 ¾ pouces à la fois sur les guitares Les Paul et SG. Fender, d’autre part, utilise un diapason de 25 ½ pouces sur ses modèles Stratocaster et Telecaster.
Pourquoi cette différence et est-ce vraiment important?
Oui c’est le cas. Si nous mettons les cordes de même tirant sur nos guitares Fender et Gibson, nous allons constater que, après avoir accordé nos deux guitares pour un concert, la Gibson aura moins de tension sur les cordes. Si la tension était égale sur les deux guitares, la Gibson avec son diapason plus court sonnerait une note plus élevée (parce que les cordes sont plus courtes). Ainsi, les cordes plus courtes doivent être accordées avec moins de tension donc plus bas pour obtenir un accordage standard.
Puisque les cordes de notre guitare Gibson ont une tension moindre, les bends et les vibratos sont plus doux, plus fluide et plus facile à réaliser. La guitare devient généralement plus facile à jouer.
Donc, cela ne signifie pas que les guitares plus courtes sont mieux? En fait, peut-on même aller un peu plus loin et dire que le plus court est mieux?
Non, nous ne le pouvons pas. Nous avons affaire à quelque chose appelé un compromis d’ingénierie. Cela signifie, dans le monde réel, que lorsque l’on améliore une chose, autre chose s’aggrave. Dans ce cas, raccourcir la longueur du diapason rend la guitare plus jouable, mais rend le son moins brillant.
Nous savons tous ce qui arrive lorsque nous détendons trop nos cordes de guitare. Ou quand nous appuyons cette barre de vibrato trop bas. Nous obtenons un son genre “pffftttt” des cordes trop-libres. Nous perdons de la brillance. Maintenant, bien sûr, cet exemple prend les choses à l’extrême, mais il nous montrent ce qui se passe à l’extrême. Nous perdons la brillance des harmoniques dans les hautes fréquences lorsque nous détendons les cordes.
C’est l’une des raisons pour lesquelles les Strats et les telecaster ont ce son classique de cordes pincées et ce son solo crémeux et les Les Paul ce merveilleux son “crunchy” dans les basses.
Le diapason est une mesure de la longueur des corde d’une guitare. Différentes guitares ont des longueurs différente du diapasons. La longueur du diapason d’une guitare affecte à la fois la jouabilité et le caractère du son de l’instrument.
un petit brin de "zik" avec le piano "Diapason 125-C"
En musique, le diapason (tiré de l'expression grecque διά πασω̃ν χορδω̃ν συμφωνία, diá pasōn khordōn symphōnía, « toutes les cordes, toutes les notes (de l'octave) ») est un outil de musicien donnant la hauteur (fréquence en hertz) d'une note-repère conventionnelle, en général le la, afin que celui-ci accorde son instrument. Par extension, le diapason désigne la hauteur absolue de la note de référence mondialement acceptée (actuellement la fréquence du la3 est de 440 Hz).
L'intervalle d'octave a parfois été appelé autrefois diapasônInstrument
Petit et pratique d’emploi, le diapason est constitué de deux lames (branches) épaisses parallèles, soudées en forme de U et prolongées par une tige. Les branches en métal élastique (usuellement l'acier) en vibrant émettent un son à la fréquence étalonnée ; ce son est amplifié si l’on pose la base du diapason sur une cavité résonnante, comme la caisse d’une guitare, ou sur une table. Son invention est attribuée au trompettiste et luthiste anglais John Shore (1662-1752) en 1711.
La principale raison de la forme du diapason est qu'il produit une note pratiquement pure
.../..
Une autre raison de la forme du diapason est que, lorsqu'il vibre, la tige vibre longitudinalement alors que les branches se déplacent de part et d'autre, en opposition de phase, dans leur plan commun. Il y a donc un nœud de pression (point de non vibration, et non pas nœud de vitesse) à la base commune des branches.
.../....
Hauteur du la du diapason
En 1859, la fréquence du « la » est normalisée d'abord en France à 435 Hz à la température de 18 °C, puis internationalement réglementée en 1885 à la Conférence de Vienne. Mais les instruments ont alors des cordes soumises à des contraintes de plus en plus fortes si bien que cette fréquence de référence est augmentée, variant même d'un pays à l'autre.
La Conférence internationale de Londres en 1953 a fixé la fréquence du la3 à 440 Hz.
Un diapason de référence avait toutefois déjà été établi en 1939 par la Fédération internationale des associations nationales de standardisation (ancêtre de l'Organisation internationale de normalisation), avec 440 Hz pour le la3 à une température de 20 °C. L'Orchestre philharmonique royal utilisait jusqu'alors une fréquence de 439 Hz pour l'accord.
Le standard fut rapidement adopté par la BBC qui généra électroniquement le signal à la bonne fréquence via un cristal piézoélectrique et demanda à l'orchestre de se caler sur cette nouvelle référence. La norme a été rééditée en janvier 1975 (ISO 16:19757).
Cette norme est généralement adoptée par tous les instrumentistes, exception faite de beaucoup d’ensembles spécialisés dans la musique baroque, qui choisissent de nombreux diapasons, les plus courants allant de 392 à 415 Hz — ils nécessitent une tension moindre des cordes d’instruments tels que violes, luths, guitares, clavecins.
Il faut noter que les écarts de fréquence entre 440 Hz et 415 Hz d'une part, entre 415 Hz et 392 Hz d'autre part correspondent à un intervalle de demi-ton.
Certains clavecins possèdent deux la, que l'on obtient par un mécanisme de déplacement du clavier. Le « la 415 » est communément appelé « la baroque », mais il n'est qu'une convention et ne correspond en réalité à aucun diapason historique attesté.
On sait que la hauteur du diapason a beaucoup varié dans les siècles passés, et d’un lieu à l’autre. On parvient à déterminer les valeurs grâce aux instruments d’époque qui ne se désaccordent pas : les instruments à vent tels que flûtes, trompettes, orgues, les cloches, etc.
Dès le début du XVIIIe siècle, grâce aux travaux de Joseph Sauveur, les acousticiens ont su mesurer la fréquence d'un son entendu. En 1704, un la a ainsi été relevé à 405,3 Hz dans l'orchestre de l'Opéra de Paris. En 1938, un relevé effectué dans un orchestre de Vienne permit de mesurer un la à 450,85 Hz8.
On suppose que le diapason n’a pas cessé d’augmenter pour rendre la sonorité plus brillante. Cette dérive vers l’aigu se remarque particulièrement pour les pianos solistes — désormais généralement accordés à 442 Hz[réf. nécessaire] — et les groupes de musique moderne.
À défaut de diapason : généralement (mais pas toujours), la tonalité d'invitation à numéroter du téléphone fixe en France a une fréquence de 440 Hz correspondant au la3 moderne.
Évolution
Avant la normalisation de 1953, le la de référence a pris toutes sortes de valeurs aussi arbitraires qu'imprévisibles. En voici quelques-unes :[réf. nécessaire]
Dans certains pays, il existait au même moment plusieurs types de diapason. Dans le cas de la Grande-Bretagne, on distinguait le « diapason grave » (435 Hz) du « diapason aigu » (452 Hz). Cette pratique cessa après 1930